2022年11月12日19点，武汉大学文学院教授、博士生导师王怀义受邀为我院师生带来了一场题为“从长卷到长篇——从仇英画作看《金瓶梅》《红楼梦》的阅读”的精彩讲座。本次讲座由我院阴志科副教授主持并参与对谈。

讲座伊始，王老师为我们简述了自己研究该讲题的主要缘由，一是从艺术史反观文学研究，这是文学研究领域所应该做的，二是通过一次参观的契机发现了明清绘画与小说间存在的关联。

随后，王老师阐述了仇英创作及“苏州片”的形成。仇英与沈周、唐寅并称为明四家，仇英的创作具有摹古、集成、有赞助人和缺少题跋的特点，代表作为《汉宫春晓图》、《清明上河图》。王怀义教授指出后世流传的《清明上河图》多为仇英仿作，我们不能在提到《清明上河图》时只想到张择端。明清时代的造假最著名、规模最大的是在明万历到清代中期的苏州。据记载，这一时期的苏州山塘街专诸巷和桃花坞一带聚集着一批民间作画高手，专以制作假画为业，他们所造的假画后来被统称为“苏州片”。

王老师通过对比《清明上河图》局部和《金瓶梅》片段，指出明代画作与小说所描绘的细节高度重合，二者存在密切的关联。根据吴晗的梳理，自宋至元，《清》卷的流传轨迹较为单一，但自明代开始收藏者转换的频率忽然增大，同时《清》卷的仿制品增多，《清》卷的收藏情况变得扑朔迷离。这种复杂情况主要是在松江、昆山、太仓、吴中一带发生的，后来又转移至北京。这种现象是前后时期苏州一带商品经济发达、艺术品创作和消费繁荣的必然产物，仇英及其追随者的仿作成为市场需求的主体，大量《清》卷由此产生。这一现象与《金瓶梅》在苏州地区的传播和刊刻之间存在某种内在关联，不能以偶然现象视之。根据董其昌、袁中道、沈德符等人记载，《金瓶梅》的早期抄本开始是在苏州文人圈中传阅的，最早的《金瓶梅》刻本也是在苏州刊印的，而且这一版本中的第五十三至五十七回有大量吴语出现，很可能是苏州文士增补的。王老师还强调要关注画作的隐喻性和叙事功能，将画作场景与小说细节进行对比分析是我们深入认识二者关联的重要线索。

最后，主持人阴老师认为王怀义教授的讲座完整呈现了对“从仇英画作看《金瓶梅》的阅读”的研究细节，同时他还提醒同学们应该学习王怀义教授善于发现问题的精神，强化问题意识，善于从不同角度发现问题并能将问题延伸到相关研究中去。至此，整个讲座在热烈愉快的氛围中落下帷幕。